Mehrteilige Arbeiten
1987/88 verlagert Roger Lips seine Bearbeitungstechniken von den mechanisch enzymatischen weg hin zu eher originär fotografischen, wie der extremen Ausschnittvergrößerung, Tonwertumkehrungen, Mehrfachbelichtungen, Farbverschiebungen unter Kunstlicht sowie dem Ausnutzen der speziellen Rastereigenschaft von Polaroidsofortdiamaterial.
Zwei Triptychen mit eher religiös archaischem Inhalt entstehen noch Mitte der achtziger Jahre. 1987/88 nimmt Lips ein paar Jahre alte Fotografien und ordnet sie zu strengen 2er Gruppen. Kaum veränderte Bilder von früheren Reisen stehen neben Ausschnittvergrößerungen oder positiv abgezogenen Lichtspuren auf S/W-Negativmaterial. Dort, wo Gesichter auftauchen, sind sie weit weniger bearbeitet, als Lips es in den Jahren zuvor tat.
Es hat den Anschein, als wenn Lips das, was er vorher in Schichten übereinander legte,
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| SB 035 | SB 036 | SB 037 | |
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o.T. (Triptychon I), 1986/90 | |||
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| SB 061 | SB 062 |
beide o.T., 1983/88 | |
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| SB 067 | SB 068 |
beide o.T., 1984/91 | |
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| SB 063 | SB 064 |
beide o.T., 1985/86/88 | |
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| SB 074 | SB 075 |
beide o.T., 1988 | |
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| SB 087 | SB 088 |
beide o.T., 1988/91 | |
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| SB 055 |
o.T., 1987/88 |
nun nebeneinander setzt und die Verschmelzung, das "Mehr", das in der Verbindung von Bildern entsteht, in den Kopf des Betrachters verlegt.
1991 entstehen 3 Leuchtkästen. Bei allen dreien handelt sich um die völlige Dekonstruktion eines Bildes von 1985, dem "blauen Kopf" (SB 020).
Ein Jahr später folgen die "AIDS-Triptychen", eine von bitterer Moral durchzogene Anklage homosexuellen Umgangs mit Sex, Liebe und Körperlichkeit. Als positives Gegenbild zu diesem von Lips konstatierten Umgang gehört daher auch das letzte Triptychon in diesen Zusammenhang ,Bilder eines freien Tanzes zweier Männer.
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